2019年01月17日

Queen フィーバー

もう随分前からのお客さんであり、
トロントのプライド・パレードで
バッタリ会ったりもしたサクマちゃんが
昨夜、来てくれた。

サクマちゃん自身のことを語り出すと
このブログが10本くらい書けてしまう
(ところどころで書いている部分もある)
けれど、今回はクイーンについて。

サクマちゃんは、
トランスジェンダーのM to F
(男性から女性になった人)であり、
ロック・グループ、クイーンの楽曲を歌う
Queerというグループのボーカリストでもある。

トランス女性なのに、
何故フレディ・マーキュリー?
と思う人もいるのかも知れないけれど、
サクマちゃんが目指すのは、
宝塚の男装のようなトランスらしい。

ま、そのあたりもともかく、
ここでも紹介した映画
「ボヘミアン・ラプソディ」の
超大ヒットによって、
彼女のところにもオファーが続々
来ているらしいし、
NHKのラジオ特番や、
クローズアップ現代にも
出演していたので、僕もビックリした。

彼女を含めたグループは、他県での
ホールライブ(それも2時間のフル)とか、
あらゆるところから招聘のオファーが
来ているとのこと。凄い。

当初、7億円目標だった映画「ボヘミアン〜」も
来週には100億を超える勢いで
リピーターも続出しているという。
思えば、僕はこの映画で
「一般的にはともかく」なんて
書いたけれど、まさに一般受け
してしまった。

店に来るお客さんも、泣いた、興奮した
との声も多数。

おまけに、まさかのゴールデン・グローブの
作品賞をとったし、日本で先駆けていた
応援上映(みんなで歌いながら観るらしい)
がアメリカにも飛び火。
先週から"Sing Along”バージョンが
上映されていて、あちらでも劇場で
観客の歌声が行われているとのこと。

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ここまでのフィーバーぶりは
"アナ雪”こと「アナと雪の女王」を
思い出すが、あの映画は日本で
250億を超えたと言うから凄すぎる。

この両作品に言えるのは、
「アナ雪」は、2D、3D上映、
そして「みんなで歌おう」SING ALONG版、
「ボヘミアン〜」も、通常、IMAX、
DolbyAtmos版、応援上映版と
リピーターが続出していること。
ただし、「アナ雪」は子供を巻き込んでだから
さらに強いのかも知れない。

クイーン、フレディ・ファンのサクマちゃんとしては
自分のライブにお客さんが来てくれるのは
嬉しいけれど、色々なことが
描ききれていないあの映画を
手放しで大絶賛は出来ないと言う。

フレディの人生、という部分で
ゲイやHIVを描ききれていないということも
ありながらも、僕は今回の映画は
「歌の力」のパワーであり、
だからこそのヒットだと思う。

ちなみに、LIVE AID後の部分を
描くパート2の噂も出ているらしい。

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posted by みつあき at 12:14| Comment(0) | 映画 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2019年01月02日

2018年 映画ベストテン

恒例の2018年、僕が観た映画の
ベストテンを載せておきます。

1位 ザ・スクエア/思いやりの聖域
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2位 ROMA/ローマ
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3位 しあわせの絵の具/愛を描く人 モード・ルイス
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4位   万引き家族
5位 アリー/スター誕生
6位 君の名前で僕を呼んで
7位 カメラを止めるな
8位 ゲッペルスと私
9位 リメンバー・ミー 
10位  シェイプ・オブ・ウォーター  
次点 パディントン2  

1位の「ザ・スクエア/思いやりの聖域」は、
現代アート美術館のキュレーターの男の中の
心の中の善と悪を想像を絶する
シチュエーションで描いた作品。
たぶん、まったくダメ、という人と
凄い!という人、真っ二つに分かれる(笑)

2位の「ROMA/ローマ」は、劇場公開せずに
Netdlixの配信で鑑賞。
今年のアカデミー賞かと言われるのは理解できる。
モノクロームの美術品とも思えるカメラワーク、
そしてドラマ中の家政婦の心の動きに酔わされた。
映画館で是非、きちんと観たい。

3位の「しあわせの絵の具/
愛を描く人 モード・ルイス」は
上位3本では最も多くの人に
オススメ出来る1本かも。
障害を持った画家の妻と
ぶっきらぼうで人付き合いの悪い漁業商の
尊いラブストーリー。
泣きに泣いた。

他にも「モリーズ・ゲーム」「スリー・ビルボード」
「判決、ふたつの希望」「聖なる鹿殺し」
「ビガイルド/欲望のめざめ」「LOVE,サイモン」
「犬ケ島」「スターリンの葬送狂騒曲」
「バトル・オブ・ザ・セクシーズ」
「レディ・バード」「イカロス」
「彼の見つめる先に」「ゴッズ・オウン・カントリー」
「ニッポン君VS泉南石綿村」「BPM」など
素晴らしい作品がたくさんあった。

邦画でどうしても入れたかったのは「かぞくへ」
低予算でここまで臨場感を持てた映画は
なかなかなかった。ある意味「カメラを止めるな」
よりも好きだったかもしれない。

また、今年も素晴らしい映画に巡りあえますように。

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2018年12月31日

「伯林(ベルリン)漂流」トークショー

昨夜は、ずっと前に頼まれていた
今泉監督の映画「伯林(ベルリン)漂流」の
上映後のトークショーに
ゲスト出演させていただいた。

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ゲストとして監督、出演者、
カメラマンの田口さんなどと
一緒に話をさせていただいた。

思えば、店以外で人前で話す、というのは
店がオープンした直後、
アクタからの要請で出演した
「HIV陽性者の手記のリーディング」以来。

元々、人前で話す、というのは
かなり苦手だったが、
慣れというのは恐ろしいモノで、
店に立つようになってから
あの昔の極度な緊張などからは
ちょっと解放されたような
感じになっていた自分がいたから不思議だ。


まあ、それはさておき。
映画は、ベルリンを舞台に、
今泉監督自身が演じるコウイチが
ゲイバーのハッテンスペースで
複数の男たちとセックスをする
リョウタと出会うところから始まる。

うちに滞在しろと言ったはずの男に
放り出されたリョウタだったが
コウイチの好意から
コウイチ自身のアパートで暮らすことになる。

毎日携帯の出会い系アプリで
男と遊びまくるリョウタだが、
部屋に戻って、昼間のセックスを
コウイチに報告しながら、
どんな事をやったのか、
肉体で再現するのが日課となる。

リョウタに惹かれていくコウイチだが、
それを知ってか知らずか、
出会ったオランダ人と
恋に落ちるリョウタ。
結局、アパートを出て行ってしまう。

一人残されたコウイチの元に
かかってくるのが、元恋人で
HIV感染者でもあるミオからの電話。
コウイチのお母さんが病に倒れ、
帰国しないかという。

ミオもリョウタも快楽主義で
セックス依存症のように見えながら
やっぱりどこかで愛を求めている。

二人に別れを告げたコウイチが
求めているモノは一体なんだろうか。

孤独と闘うということ。
共にいても、違う人間を
いかにして受け入れることが出来るか。
ほとんど素人という役者を使いながらも、
深いテーマに向かって
映画は動いていく。

ポルノという表現を使って
自分なりの映画を作り続けたいという
今泉監督。
あらゆる質問を投げかけながら
僕なりの感想を伝えることが出来たのは良かった。

ハードコア・ポルノゆえ、
なかなか多くの人の目に触れることが
出来ないのが本当に残念だ。


さてさて、思えば、これが
今年最後のBridgeのブログとなります。
来年、2019年も、皆様にとって
良い年になりますように。

また、Bridgeでお会いしましょう。
(今夜はぶっ通し営業ですよ)

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posted by みつあき at 12:59| Comment(0) | 映画 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2018年12月26日

映画「アリー/スター誕生」

今まで何度も映画され、
そのたびに主演女優を中心に
話題となった"A Star Is Born"。
往年の女優、ジャネット・ゲイナー、
ミュージカルファンの永遠の恋人
ジュディ・ガーランド、
そして名歌手バーブラ・ストライサンドに
続いて、今回、3度目のリメイクの
白羽の矢が立ったヒロインはレディー・ガガ。

ちなみに、ジュディ、バーブラは
ゲイ・アイコンとして有名。
ガガは、バイセクシャルであることは
多くの人に知られている。

そして、今回の映画化が、僕的には
最も良い出来だと思うのに加えて、
今年観た映画の中でも出色だと思った。

表題の「アリー」は
別にいらないと思ったけれど(笑)

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今回のガガは、いつもの奇抜で破天荒な
出で立ちから一転。
シンプル、かつ驚くほどの演技力で、
観客を圧倒させてくれる。
この好演は、来年発表される
アカデミー賞主演女優賞にも
確実にノミネートされそう。

というか、そうか、レディー・ガガ、
本当はこんな顔だったのだ、と改めて
スッピンに近い素顔を見せてくれ、
いつものガガの印象とはまったく違う。
歌手として、
または派手なパフォーマーとしての
ガガが苦手とか興味ない、
という人にも今回の彼女の存在感は大きいはずだ。

映画は、歌手に憧れていたガガが演じる
アリーが、有名な男性シンガー、ジャクソンと
恋に落ち、彼のおかげでどんどん世界から
注目を集め、彼を追い越すほどの大物になる。
片やビッグだった男は酒やドラッグに溺れ、
ボロボロになるという人生の皮肉を
描いている。

そもそも、ガガの起用を決めたのが、
相手役のジャクソン演じる役者でもあり、
製作、そしてこの映画を初監督した
ブラッドリー・クーパー。
ガガと共に、素晴らしい生歌を劇中で披露し、
いやおうなしに興奮させてくれる。

特に全米チャートを賑わしたデュエット
「シャロウ」は、二人の歌唱力もさることながら、
胸が鷲掴みにされるほど感動的。

想像以上の大ヒットを記録した
「ボヘミアン・ラプソディ」が
大躍進しているので、
ちょっと分が悪い。
もちろんここで紹介した「ボヘミアン〜」の
楽曲のインパクトは眉唾ものだけれど、
映画としては、この「スター誕生」のほうが
よく出来ている、そう思う。


「アリー/スター誕生」↓

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2018年12月17日

彼が愛したケーキ職人

不覚にも、この映画の事を
まったくノーチェックで
(今、思うと、タイトルからゲイが
関わる映画?という
予想は付いたかも知れないはずなのに)
公開ひと月以上経った昨日、
クリスマス・イルミネーションの恵比寿で
観てきた。

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(日本のポスターとオリジナル 随分違う)

映画はドイツのベルリンと
イスラエルのエルサレムが舞台。
両方とも、僕がここ数年間に
行った土地だったので
非常に懐かしい気持ちを感じながら
観ることが出来た。


映画はベルリンに出張中の
イスラエルの男性が
カフェで会ったケーキ職人の若い男性と
そういう関係になるところから始まる。

イスラエル人は妻子持ちで、
ドイツの青年とは不倫の関係、
ということになる。

彼はエルサレムと
ベルリンを行ったり来たりして
愛人(?)関係を続けるが、
突然、連絡が取れなくなってしまう。

ケーキ職人は何度も携帯の留守電に
メッセージを残すが、そのままだ。

エルサレムまで出向くと、
結局彼は交通事故で死亡した事がわかる。

その後、若い彼はエルサレムに
新しく出来たカフェで働くことになるのだが、
その店の主人は、なんと死んだ
彼の奥さんだった。

二人が死んだ彼との繋がりを
知ってしまうの。
そしてこの二人はどう関わっていくか。


こう書くと、少しサスペンスフルにも
感じられるだろうけれど、映画は実に
静かに穏やかに、
まるで小説を読んでいるかのように
綴られていく。

僕の個人的な友人たちに感想を聞くと、
映画の展開に、リアリティが欠ける、という意見と
残された者の孤独を、こういうふうに
描いた傑作、という意見とに分かれているようだ。
僕は両方の意見がよく理解出来た。

あなたはどう感じるだろうか。

色々とこれは、と思う部分も
あったけれど、観て損はない映画だと思う。


「彼が愛したケーキ職人」↓

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2018年11月27日

「ゴッズ・オウン・カントリー」

今年のLGBT関連の映画祭レインボー・リールで
観た時に、どうしても紹介したかったのが
この「ゴッズ・オウン・カントリー」。

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ただ、映画祭では2度しか上映されず、
一般公開もされなさそうだったので、
ここでは取り上げなかった。

しかし、来月、都内のシネマート新宿で
行われる「のむコレ」という映画祭で
たった数回だけ上映されることが決まった。
本公開ではないことが残念だけど、
こういう形でも公開されるのは
本当に喜ばしい。

この映画は、去年、欧米で公開されて
今年日本でもヒットした
ゲイ映画「君の名前で僕を呼んで」と
共に、新しいゲイムービーとして
高い評価を受けたモノ。

舞台は、イングランドの北部
ヨークシャーの田舎町。
祖母と体調が悪くなった父親と共に
酪農を営む青年ジョニー。
彼は孤独で疲労がたまるストレスを
行きずりの男たちとのセックスで
晴らしている毎日だ。

そこで、彼の仕事を助けるべく現れるのが
ルーマニア出身の移民、ゲオルゲ。
無口で野生的な男。
しかし、羊の世話や、農場のことのみならず、
料理もうまいゲオルゲ。

自分の同性愛である、ということを
性処理としてしか考えなかったジョニーは、
かつて経験したことのない
切なさを味わっていく。

アンドリュー・ヘイ監督の「ウィークエンド」や
この映画のようなゲイの金字塔と
思われる映画が一般公開やDVD化も
されないのは本当に残念。
この機会に是非。

上映日は4日間だけしかないようなので、
興味がある人は要チェックです。

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2018年11月24日

伯林(ベルリン)漂流

昨日は、「伯林(ベルリン)漂流」という映画を
撮った今泉監督が、店に来てくれた。

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今泉監督とは、店に入る前からの知り合いで、
うちの店の1周年パーティを
撮影してもらったりもした。

一昨年の夏、僕はベルリンにいた。
敬愛するブルース・スプリングスティーンの
ライブを観るために、初めてのドイツの地を
踏みしめたのだった。

その時に、偶然のように表題の
「伯林(ベルリン)漂流」の
撮影をしていた今泉監督など撮影班が
現地に入っていた。

ベルリン到着後、僕は2日目の朝、
スタッフが泊まるアパートにお邪魔し、みんなに挨拶。
ひと月近く滞在していた監督などから
ベルリンの街の様子を耳にした。

僕はこの日の午後、博物館島と言われる美術館が
集う場所に動き、そのあと、撮影隊と合流し、
少しだけ出演してくれないか、という監督の要望に
応えるべく、映画「ベルリン天使の詩」で有名な
勝戦記念塔の下で待ち合わせをした。

しかしながら、僕が美術館で財布を落としたために
撮影班と会うのは断念。
30分後に財布は無事に出てきたのだが
何ともボケた結果に。

そんな事もあり、結果的にうちの店での
撮影でほんの数秒のカットだけ
出演している。

そんな「伯林(ベルリン)漂流」は
この夏、渋谷の外れにあるイベントスペースで
ひっそりと上映されたけれど、
年末、改めて上映されることが決まった。

僕も何故かトークショウに
出ることにもなった。
一応ポルノ作品ではあるけれど、
原作、脚本は、「弟の夫」の
田亀源五郎氏。
是非、堪能していただきたい。


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2018年11月19日

映画「いろとりどりの親子」

サンダンス映画祭で評判になっていた
「いろとりどりの親子」
"Far from Tree"という
アメリカのドキュメンタリー映画を観た。

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子供の頃からゲイであることを
悩み続けた、アンドリュー・ソロモン。
彼は全米300もの、マイノリティと
その家族にインタビューした
ノンフィクションを書いた。
これはその原作を元に6組の
家族を撮影したドキュメンタリーだ。

ダウン症、自閉症、低身長症、
殺人を犯した子供の親、
そして同性愛者である自身の姿などなど。

彼らを産んだ親の喜びと共に、
育てていく間に起こる大きな試練、
とても想像出来ない問題や
苦しみが横たわっている。

自閉症の子は成長するに連れ、
毎日大きなかんしゃくを起こし、
誰が何を言っても聞き入れることが出来ない。
「どうしていいか、わからない」と
母親が途方に暮れるシーンは
観ていても本当に辛い。

ただ、そんな時期もありながらも、
病院に通い、少しだけ心を
落ち着かせることを覚え、
彼はタイピングで
自分の言葉を表現する、
ということを覚えていく。

他の子供たちも同様に、
多くの困難をいかに
乗り越えて生きていくか。
それを親と共に学んでいく姿が
ここには描かれている。


この映画を観て感じるのは、
いわゆる「普通である」
「健康である」「正常である」などと
思っている多くの人たち(自分も含めて)が
実はまったくそうではないということだ。

何が普通か。
何が健康で、正常なのか。

「普通」
そう思い込んでいるのは自分だけで、
すべての人は人と違い、
そこに「普通」と「普通じゃない」
という差なんて、実はまったくない、
そう気付かされる。

精神であれ、肉体であれ、
ちょっとした違和感は
誰しもある。
それと「病気である」と診断される事
そこに多少のギャップがあるだけであるだけで、
すべての人が他者とは違う
他者から見ると、すべての人が変人なのだ。

違いを恐れず、怖がらず、
それを受け入れていき、
受け入れてもらうことこそ、
それぞれの幸せをもたらすのだ。
それを心底、学ぶことが出来る映画だった。

「いろとりどりの親子」HPと予告編↓

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GAY BAR BRIDGE
〒160-0022
東京都新宿区新宿2-13-16  SENSHOビル 6F



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2018年11月16日

映画「母さんがどんなに僕を嫌いでも」

本日から、歌川たいじさん原作の映画、
「母さんがどんなに僕を嫌いでも」が
全国の映画館で上映された。
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早速、初日に
僕も観させてもらうことにした。

歌川たいじさんことウタちゃんは、
僕がBridgeをオープンする前に
世話になったタックス・ノットで
もう20年以上前に知り合ったけれど、
6年ほど前に発売されたこの原作を読むまで、
彼の生い立ちのことは、僕自身
まったく知らなかった。

映画でも描かれているが、
原作に書かれている
歌ちゃんのお母さんから受けたDVや
言葉の暴力は、かなり衝撃的だ。

何故にここまで、と思うほど
お母さんは、歌ちゃんをののしり、
叩き、気持ち悪がり、不快さをぶつける。
「あんたなんか産まなきゃ良かった」
そんな言葉までぶつけられる。

自分の話で恐縮だけれど、
両親の愛情に育まれ、いつも
「お前を愛している」なんて
アメリカ映画みたいな言葉を
かけられ続けた僕にとって、
歌ちゃんの世界は、また違う
テレビドラマや小説の世界のようだった。


映画で、歌ちゃんを演じる俳優の太賀君
(何故か君付け。笑)。
「ほとりの朔子」や「淵に立つ」でも
十分証明済みだったけれど、
彼の存在感が本当に素晴らしい。

基本的には、わかり易すぎるテレビ的演出や、
恥ずかしくなるほどの
お涙頂戴満載の映画が
ちょっと苦手な僕だけど、
太賀君の見事な芝居と
御法川監督の微妙に抑えた演出は
不覚にも何度か涙した。
もちろん美し過ぎる吉田羊の母親も良い。


原作では、母親の激しさだけではなく、
学校での同級生からのいじめ、
庇ってくれない教師、
施設で暴れる少年の逃亡や死亡など
今の時代では考えられないほど酷い部分を
盛り込むことが出来なかったのは
さらにどんどん膨らんでしまうだろうから
これは仕方がなかったと思う。

また、漫画に出てくる主人公がゲイであることを
小説や映画で描かなかったことも
テーマが絞れていて良かった。

いずれにしても、
こういう環境の中で、あの人なつっこく、
大らかで、優しい歌ちゃんが
何故、生まれたのか。

高校も中退し、
工場や工事現場などで働いた彼が
一流企業の営業マンを経て、
売れっ子漫画家になるという事の奇跡。

そこには、友人や最愛のおばあちゃん
(このエピソードも本当に良い)など
人との繋がりが、その奇跡を起こしたのだ
ということを感じる瞬間。

愛情を与えられなかったことからの
憎悪を、倍の愛情にして返す、という歌ちゃんの形。

原作を読み、この映画を観て、
改めて、愛情を注がれた自分の人生、
両親には心から感謝しなければ、
そう思った次第。

素敵な映画をありがとう。

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2018年10月30日

映画「ボヘミアン・ラプソディ」

来月公開されるロックバンド、クイーンの、
と言うよりも、フレディ・マーキュリーの
生涯を描いた「ボヘミアン・ラプソディ」の
試写をひと足先に観させてもらった。

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クイーンは、僕が高校生の頃に
「キラー・クイーン」を初めて耳にした。
それまで聴いたロックとは
まったく違う音色に興奮させられた。

大学生になり、旅行先のロンドンで「オペラ座の夜」
「華麗なるレース」2枚のアルバムを書い、
その重厚、かつまさに華麗なロックオペラに
心酔し、擦り切れるほど聴いた。

その後、来日公演にも3度行き、
その何度目かに、フレディが
ゲイであることも知った。
親しくさせてもらっている
バー、九州男さんにフレディが
来たことも、翌週か翌々週に
店に行った際に聞き、
地団駄を踏んだのも良い思い出だ。

映画は「Xメン」などの監督で
ゲイだとカミングアウトもしている
ブライアン・シンガー。
意外と俗っぽい演出だけれど、
何よりも改めてクイーンの楽曲、
フレディの歌声
(ほとんど彼の生歌が入っている)には
痺れさせらる。

クイーンを今の30歳以下の人たちは
まったく知らないのだろうか。
数年前、テレビドラマ「グリー」の
第1シーズンの最終話で
「ボヘミアン・ラプソディ」が
流れるシーンは素晴らしく、
そこで知った若い人もいるかも知れない。

今回、僕が驚いたのは、
フレディがペルシャ系インド人
ということだった。
ずっとイギリス人だと思い込んでいたけれど、
彼の恋人ジム・ハットンが書いた伝記
「フレディ・マーキュリーと私」には
そんな事、書いてあったっけ?

そして、彼はその事にコンプレックスを持ち、
また歯が出ている事も悩みの種だったようだ。
映画中、その歯のおかげで
音域が広がり、高音が出るのだ、
と言うシーンは笑える。

彼が45歳の時にHIVで亡くなったことは
有名だが、今回、この映画ではそこは深くは
描かず、オープニングとラストで
クイーンが復活した「ライブ・エイド」の
コンサートを完璧に再現しているのが心憎い。
ここでの"We Are The Champion"には
不覚にも泣きそうになってしまった。

一般的にはともかく、
クイーン、そしてフレディのファンには
たまらない映画だと思う。

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2018年10月27日

マッケラン氏の言葉

イワサキさんは、
ロンドンに仕事で行った時に、
ゲイの友人に食事に誘われた。
そして、レストランに行くと、
同じ席に、なんと「Xメン」や
「ロード・オブ・ザ・リング」の
イアン・マッケランが座っていたのだと言う。

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マッケランはゲイとして
カミングアウトしているのは有名で
ロンドンのプライド・パレードの先頭を
歩いたことも僕もよく知っている。

イワサキさんの友人が
なんと古いマッケランの友人だったらしい。

その食事中に、イワサキさんに
「日本の映画、演劇界のゲイ事情はどうか」と
聞かれたらしい。

彼は、演劇や映画の世界はよくわからないが、
「日本では、オネエタレントや
女装のゲイの人がよくテレビに出ていて、
俳優や歌手などで広くカミングアウト
している人はほとんどいない。」
と伝えると
イアンは「それは本当に残念だ」と
言っていたらしい。

イアンは「ゲイだからと言って、
すべての人がカミングアウト
するべきではない。そう思うけれど、
人の前に出る有名人こそ、
勇気を持って、アウトするべきだと思う」
と言ったと言う。

それはカミングアウト、
ということだけではなく、
著名であればあるほど、
良くも悪くも人の目に触れるし、
影響力もある。

そういう意味では、良いと思うこと、
世の中に理解してもらうべきことを
きちんと表現するべきだ、
そう言っていたと言う。

マッケランは実直で
本当に真摯な気持ちを
初めて会うイワサキさんに
ぶつけてくれたらしい。


確かに、インターネットで
「日本の有名人 ゲイ」と調べても、
みんなが知っている人はとても少ない。

逆に、欧米ではどんどんと
カミングアウトする人が出てくる。

もちろん、バーでは、あの人がゲイらしい、
というまことしやかな話も出るし、
火のないところに煙はたたない、
と言いながらも、
ゲイや良い男はすぐにゲイにしたがる、
という話もわかるから、いつも話は
半分に聞いている。

たまに聞くのは、カミングアウトなど
してしまえば、仕事が来なくなる。
それが怖くて、絶対出来ない、と
言っているという話だ。
少なくとも、一度
「売れた栄冠」を手にした人たちは
ものすごくデリケートに考えるようだ。

映画や、テレビドラマの主演をする俳優や
女優が、いつの日かカミングアウトする日が
この日本にもやって来るんだろうか。

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2018年10月09日

「男はつらいよ」の楽しさと残念さ

なんと、ここ1年半ほどかけて、
渥美清の「男はつらいよ」シリーズ
48作品をすべて観た。

僕が若い頃、夏休みやお正月の
日本映画と言えば寅さんで、
今のようにシネコンの
指定席がなかった時代だけに、
映画館には長い行列が出来たりしていた。

40歳以上の人はテレビも含めて、
何本かは観ているはずだ。

映画は、連続したドラマではなく、
どれを観ても、一作品として独立しているので
一作ごとに、十分楽しめる。

とは言っても、最後の数本は
吉岡秀隆演じる寅さんの甥っこ、
満男の恋愛ドラマとして
繋がりがあったことは
あまり知られていない。

と同時に、数本観ただけで、寅さんが
その時代を代表する「マドンナ女優に恋をして
ふられる」というワンパターンのマンネリ、
という印象も強いのかも知れない。

ところが、きちんと観ていくと、
これがそれぞれに、まったく流れは違い、
時には寅さんがふられているワケではなく、
マドンナは寅さんを好きなのに、
照れがあったり、自分から引き下がる
ということも多数あったりするのだ。

何よりも、素晴らしいのは渥美清の演技。
脚本を現場には持ってくることはないらしく、
セリフは完璧に入っていると言う。
テキ屋のシーンなどは、
ほぼアドリブというのもホントに凄い。

他の役者とやり合う時の
間(ま)のとりかた、
一人で語る流暢、
かつ職人芸と思うほどの芝居は
何度観ても、唸らされる。

寅さんを観ながら、ゲイ的なモノを
感じることは何もなかったけれど、
今さらながら「え...?」と思う光景があった。

42作目の「男はつらいよ ぼくの伯父さん」だ。

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笹野高史扮するバイクに乗る中年男が
バイクで怪我をした甥の満男を救う。
そして同じホテルの部屋に泊まるのだが、
いきなり深夜に女装して、
満男に迫る、というシーンがある。
これはさすがに、今なら、かなり問題になるだろう。

ゲイなら男のコを目にすると迫りたくなる、
というのは良しとしても、
ゲイ=女装する、というイメージを
植えつけてしまう。
加えて、それがお笑いの要素として
描かれているというのが、とても残念だった。

もちろん、このシリーズで
そういう思いになったのは
ほぼこのシークエンスくらいで
基本的には世界に名だたる
映画シリーズであることは
言うまでもなく、48作のほとんどが
観るに値する作品であることは間違いはない。

来年、2019年に、50周年を記念して
新たな作品(それもフルキャストで)が
公開されるのは本当に楽しみだ。

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2018年10月02日

映画「愛と法」

大坂の下町で、法律事務所を開いている
ゲイのカップルを描いた映画
「愛と法」を観た。

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日本人というのは、空気を読む、
ということを尊ぶ国民。
人に迷惑をかけない、
いやな気持ちにさせない。
その不快になる相手が
仮りに一部の人間であっても、
その気持ちを配慮する。

それは一見、親切で優しい、
そう思われるかも知れない。
でも、そんな中、気づかないうちに
我慢をし、ストレスを溜めてしまい、
それが逆にネットを炎上させる
ということにつながっていくような
そんな時代になっていることは確かだ。


この映画は、そんな現代の日本人に
物申す青年弁護士二人のドキュメンタリーだ。
二人はゲイだということを公言し、
その上で多くの弱者の弁護を買って出る。

もちろん、依頼人はLGBTなどだけには
限らない。
親の都合で戸籍を持つことが出来なかった人、
自己表現するアート作品をわいせつだと
逮捕されてしまう造形作家、
(この『ろくでなし子』さんのくだりは
とっても面白い)
国歌斉唱の時に、席を立たなかったことで
言及された教師などなど。
彼らの元には、体制がそっぽを向くような
問題を抱える人たちが弁護を依頼しにくる。

これらの問題に頭を抱え、悩みながらも、
真摯に向き合い、解決していこうとする
彼らの姿を中心に映画は描いていく。

問題のひとつ、ひとつは非常に興味深く、
どうなっていくか、と目を見張るシーンも多い。
二人の生活と、その問題が同時に進行していく
演出が、人によっては散漫に見えるかも
知れない。

ただ、実生活でも、この二人が
過去、反対した姻族や友人たちに
いかに受け入れてもらい、
協力してもらえるようになったか、
という過程は、感動的だ。

また、彼らの元に転がり込んで来た居場所を
失った一人のストレ=トの若者との
3人の生活から見えてくる真実も
とても興味深く、
それこそ、彼らの人と成りが見えてくる。

うちの店にも何人もの弁護士を
やっているお客さんが来てくれるが、
これを見ると、改めて彼らへの
尊敬の念を抱かずにはいられない。

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2018年09月19日

Love, サイモン 17歳の告白

今年の春先、ハリウッド大作
「ブラック・パンサー」が
全米の批評家から、
かなり高い評価を受けていた。
それと同時期、小品ながらも、
同じくらい高評価を受けていた
ゲイ・ムービーがあった。

それがこの「Love, サイモン 17歳の告白」だ。

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それほど大スターが出る訳ではなく、
日本では劇場公開すらされなかった。

ところが、先週、ネット配信で
やっと公開されることになったので、
休みの昨日の深夜、早速観てみた。

映画は、ジョージア州の
アトランタの高校に通う
ごくごく普通の高校生サイモンの話だ。

妹と優しい両親に恵まれて
車で学校に通う何不自由ないサイモン。
しかし、彼には誰にも言えない秘密がある。
今さら、それが「ゲイ」ということで
この2018年のアメリカでも?と
驚かされる。

やっぱりアメリカと言えども、
大都会ではない片田舎では、
PCやスマホのネット社会の中でも
かなり閉鎖的なのだと改めて納得する。

結局、自分のことを誰にも言えずにいる彼だが、
ある時にネット上に同じ高校に
「ブルー」というハンドルネームを持つ
ゲイの青年がいることを知る。

サイモンは、このブルーにメールを
送り、唯一の心の拠り所としていく

そんな最中、このメールのやり取りを知った
クラスメイトから、サイモンの女友達を
自分に紹介しないと、バラすと脅迫される。

この辺りまでは、コメディ要素が強く、
高校生の馬鹿騒ぎが加わって、
なるほど、ゲイを題材にしながらも、
いわゆる青春映画によくある映画なんだな、
う〜む、と観ていた。

しかし、後半になり、
この映画はメキメキと存在感を表してくる。

これからも決してなくならないだろうとも
思われる同性愛者への偏見やいわれのない差別。

差別感はないとしても、父親や教師が
ふと言葉にしてしまう会話が
サイモンの心を閉ざしていく。

そして学友などであれば、
それは故意に激しいモノになっていく。

こういう最悪な状態から、彼がいかに
抜け出していくか、という事と共に、
一体「ブルー」とは誰なのか、という
サスペンスが気持ちを存分に
盛り上げてくれる。

チャーミングであり、
心躍る秀作ロマンチック・コメディだ。

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2018年08月16日

映画業界のシンデレラストーリー「カメラを止めるな」

6月に僕が旅行から帰国して
すぐに観たかった映画が「万引き家族」だった。
公開されるやいなや、カンヌ映画祭でのパルムドール受賞と
相まって、大ヒットをしていると聞き、正直驚いた。

アカデミー賞はともかく、
カンヌで賞を受賞する作品というのは
なかなか地味で、ヒットするのは
かなり難しいと言われる。

映画は、やはりカンヌで話題になった
「誰も知らない」に次ぐ素晴らしい作品で
是枝監督の驚くべき洞察力にハッとさせられた。


その「万引き家族」上映直後、都内の小さな映画館で
ひっそりと上映されながらも、
かなり話題になっている映画がある、と
仲が良い映画を語れる友人から聞いたのが
「カメラを止めるな」だった。

どんな映画かと聞くと、
何も聞かずに行ったほうがいい、と。
直後に劇場に行ったら、なんと
平日の昼間なのに、夜まで前日完売。
それも2度も。
2度目などは、かなり早めに行ったにも
関わらず、座る席がなかった。

そして7月に入るか入らないかの頃から
映画はあらゆる人、あらゆる媒体で取り上げられ、
うちの店でも多くの人が
口にするようになった。
そしてついにはシネコンの大劇場で
拡大公開されることになった。

これは映画業界では、かなりの大事件。
かつてアメリカで「ブレア・ウィッチ・プロジェクト」
という映画が同様の大ヒットをかました。
日本では最近「この世界の片隅で」が
それに近いモノかも知れないけれど、
今回の「カメラを止めるな」はその比じゃない。

これは映画業界では「シンデレラストーリー」とも
いうべく快挙なのだそうだ。そりゃそうだ。

僕がやっと行けた回は、そのシネコンで
最も大きいだろうスクリーンで、
終わったら、どこからともなく
拍手が巻き起こった。


最初30分のカットなしのワンカット撮影は
凄いと思いながらも、雑にも見えて
疲れてしまった。
ところが、このあとが凄い。
このワンカット、雑さに
どのような意味があるのか。
映画は、まさに映画のマジックを
見せつけてくれる。

とにかくその発想、企画力が
ものすごく魅力的だった。
そして、脚本、もちろん撮影も驚きだ。

300万円にも満たないと言われる
ENBUゼミナールという映画演劇学校の
シネマプロジェクトによる制作。
監督は、短編映画などを作り続けたという
34歳の上田慎一郎という監督だ。

ホームレスも経験した、というこの監督が
この後、ビッグバジェットで
どれほどの映画を作っていくのか、
期待して待っていたい。

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2018年05月03日

君の名前で僕を呼んで

去年、NYに行った時に、ゲイの間のみならず、
多くの人たちの関心を集めていた映画
「君の名前で僕を読んで」は、
今年になり、アカデミー作品賞を含めて
多くの賞の候補となって、大きく話題となっていた。

それから約半年。一昨日がやっと公開された。
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多くの人たちの間で同性愛、
特にゲイを描いた映画は、
ここ10年ほどの間に確かに増えた。
世の中がLGBTに対して
真剣に考え出したということや、
ネット社会になり、
マイノリティへの差別に対して、
とても敏感になってきたこともあるだろう。

ただ、この映画の新しさは、
他の多くのゲイ・ムービーのように
同性愛の苦しみや痛みに重きを
置いているワケでじゃないことだ。
むしろ、ごくごく普通の初恋、
その揺れ動く気持ちを、
たまたまゲイ、という形を借りて
表現しているところに
この映画の魅力がある。そう思う。

主人公のエリオは、
経済的に恵まれた両親に育てられ、
ピアノの演奏や、読書、語学に堪能な17歳。

彼の家族の住む別荘にやってきたのが、
7歳年上の大学院生のオリヴァー。
この二人が濃いに落ちるまでの描かれかたは、
スローテンポなだけに、人によっては退屈するかも
しれないけれど、逆にとってもリアリティもある。

ティーンエイジャーの時代に
恋心を持ったことがある人ならば、
誰もが共感できると思う。

この中で、その恋愛に対して、ネガティブな
反応をする人間はまったく出てこない。
何よりも特筆するべきは、
マイケル・スタールバーグ演じるエリオの父親。
観る前の人に、多くは語れないけれど、
彼の存在がこの映画を他には観ないほどの
名作にしていることは
間違いないと思う。
本当に素晴らしいシーンに、思わず
涙ぐんでしまった。

同じ監督、キャストで作られると言われている
続編の製作が本当に楽しみだ。

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2018年04月28日

メリー・ポピンズへの思い

昨日書いた「メリー・ポピンズ」についての
僕の思い入れについて、今日は書こう。

幼少時代、年に3回ほど公開されて
ほとんど両親に連れて行ってもらえた
ディズニー映画の中で、
僕がリアルタイムで観ることが
出来なかったのが
この「メリー・ポピンズ」だった。

その後、「風に乗ってきた〜
「帰って来た〜」「公園の〜」
「とびらをあけるメアリー・ポピンズ」という4冊の
原作を買ってもらい、読みふけった。
(この頃から、ゲイまっただなか!)
小学生の時、歯医者の待合室で
一生懸命読んだこともよく覚えている。

結局、やっとお目当の映画を目にしたのは
高校生の時のリバイバル上映だった。

想像していた以上に映画は素晴らしい出来で、
小学校時代に「サウンド・オブ・ミュージック」で
ジュリー・アンドリュースに魅せられていた僕は
彼女が演じたメリーには、
確実にノックダウンさせられた。

その後、何度も再上映や、DVDなどで
映画を堪能したあと、
ロンドンでミュージカル舞台化されたモノは
観ることが出来ず、
ブロードウェイに移ってから目にすることが出来た。

小説、映画、舞台、それぞれまったく違う
魅力に溢れている。

ただ、言えるのは
誰にでも厳しく、時には高慢で、
思ったことに決して口を閉ざさない
乳母兼家庭教師のメリーの
包み込むような優しさは
すべてに共通する。

今回の舞台版、ダブルキャストで
僕は濱田めぐみ版しか観ていないけれど、
十分オリジナルにも匹敵するメリーを
表現していた。

この原作を書いたトラヴァース夫人と
ウォルト・ディズニーとの確執を描いた映画
「ウォルト・ディズニーの約束」の中でも
「メリー・ポピンズ」はしっかりと描かれており、
なおかつ、今年にはオリジナル映画の続編
「メリー・ポピンズ・リターンズ」が
公開されると言う。

僕の思い入れは、まだまだ続きそうだ。

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2018年03月14日

何故、映画を観るのか

先日、初めて来てくれたセツオ君 30歳は
生まれてこのかた、
映画館に一度も行ったことがないと言う。
もちろん、自宅にはビデオデッキもあったし、
それで映画を観たこともあるけれど、
いわゆる劇場というところに
足を運んだことがないのだそうだ。

そか。
ビデオが出来てから、
そんな人もたくさんいるのかも知れない。
ネット配信などが当たり前の今、現在、
さらにそういう人たちは増えていくのだろう。

そんな話に僕が驚いていたことから
「マスターは、何故、映画を観るのですか?」
という問いかけになった。

何故、映画を観るか。
ここまで実直に聞かれたことがなかったので
単に好きだから、
という答えにはしたくなかった。

人によっては、デートのために、
という答えもあるだろうし、
気晴らし、ストレス発散
という人もいるだろう。
そこには、笑いたい、泣きたい、
というエモーショナルなモノを
求める人も多いと思う。

よく「今のオススメって何でしょう」と
店で尋ねられるのだけれど、
それは人によって
まったく違うと思うし、
僕が、もしくは多くの人が良いと言っているモノが
必ずしもその人にとって良いとは限らない。

これは多くの本、音楽など、どれもが同じだ。

増して、多くの人が観ているというランキングのような
モノなど、ほとんど当てに出来ない。


話を戻そう。
僕が何故、映画を観るか。
単純に映画館(もしくは劇場)のあの雰囲気が
子供の頃から好きだった。

暗くなり、緞帳が開く瞬間(最近はカーテンが
付いていない映画館のほうが圧倒的に多いのだけれど)
そのワクワクした気持ち。

そして何よりも、自分の生活について、
キャラクターについて、人生について
教えるということが好きだった。
それが何よりも楽しかった。

幼少期から青春期、
多くの影響を受けたと思うけれど、
この年齢になっても、少なからずある、
そう思う。

それはたとえば、アクション映画で
ちょっとしたシーンで主人公がつぶやく
言葉からも感じとることもあるし、
前衛映画でほぼセリフがなかったりする中でも
見つけることが出来る。

どれほど想像力を膨らませ、
自分自身がその映画とどう関わり、
ある意味、どう戦うか、ということに
僕はどうやら喜びを感じるようだ。

酷いなあ、これはないなあ、
そう思う映画も時にはある。
でも、そんな中でも学ぶべきところは
やっぱりあるのだ。

それを生かすか、殺すかは
映画ではなく、自分の中にあるんじゃないか。
そんなことを思いながら、
日々、スクリーンに向かったりしている。

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2018年03月12日

ウォルト・ディズニーへの思い

昨日、常連のキョウジが
「テレビ局の企画で、『ディズニーアニメで
何が好きか』というアンケートを頼まれていて、
30人分、集めなければならないので、
お客さんに参加してもらってもいい?」と
チェック用紙を持ってきた。

そこには、1937年の「白雪姫」から
ずらりと、ディズニーのアニメーションのタイトルが
並んでいた。

僕も子供の頃、映画が公開するたびに
両親に映画館に連れて行ってもらっていただけに
今までのディズニー映画は、ほぼ網羅している。

僕のディズニー映画のベストは「眠れる森の美女」
続いて「ファンタジア」だろうか。


まあ、そんな事はともかく。
図らずも、一昨日の朝日新聞の朝刊に
ディズニーは「ダンボ」「バンビ」に続いて
「空軍力の勝利」という戦意高揚映画を制作していたことが
と書かれていた。
それは知る人ぞ知るモノだったらしいが
不覚ながらも、僕は知らなかった。

ネットを探してみると、Youtiubeに
かなり綺麗な動画が掲載されており、
一部はカラーで再現されていて
全編としてはモノクロでアップされていた。

さすがに40年代とはとても思えないほどの
さすがのタッチには感心する。
しかし、そこには東京を攻撃するシーンもあり、
それが東京大空襲のスイッチとなった
とも言われているらしいから驚きだ。

あのディズニーが「戦意高揚映画」?と思いきや、
ウォルト・ディズニーは、意外にも有名なタカ派で
ハリウッドの赤狩りの時に、
熱烈な愛国主義者だと言っていたようだ。

彼が白人至上主義でもあり、非常に強い
差別感を持っていたのも有名。
60年代までディズニー・スタジオには
女性はもちろん、黒人も社員としては
雇われていなかったと言う。

その背景には、実は彼はゲイであったという噂もある。
そういう彼の劣等感が
ホモフォビアやレイシズムに繋がっていたのかも
しれないし、そういうことが
さらに彼を国粋主義者に
していった、とも考えることも出来る。


それでも、何故彼はこれほどまでに
素晴らしいアニメーションを作り出すことが
出来たのか。
子供たちの夢をはぐくみ、
それがランドにも繋がる流れとなったのは何故だったのか。


彼の深層心理や哲学への気持ちを考えながらも、
僕の中に作られたディズニー幻想などを
改めて客観的に考える良い機会になった
そう思う。

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2018年03月09日

今年のアカデミー賞

去年は店をあげて、みんなでアカデミー賞授賞式を
投票も含めて楽しんだのだが、
今年から月曜日はマサヤの
Saku Saku Mondayとなったため、
僕はうちで楽しむことにした。

一昨日来てくれたお客さんと話していて、
観た何人かが反応をし、
僕自身も今回、最も感動したのが
フランシス・マクドーマンドの受賞スピーチだった。

彼女は、もらったばかりのオスカー像を
床に置き、
「この会場の中で、今までアカデミー賞を受賞したり、
ノミネートされたりした女性、全員、起立して。
これはみんなのモノです。」
と言った。

そして、「"inclusion rider"という
言葉を覚えておくべき」と
ちょっと意味不明な言葉を残して、
舞台を去って行った。

この"inclusion rider"は、
アメリカ人でもよくわからなかったりする言葉だそうで、
あとで調べてみると、
「映画の中に、マイノリティや障害者などを
ある程度の割合で入れる」ということらしい。

一昨年の黒人俳優が異常に少ない、と
スパイク・リー監督などが辞退したことや、
去年、黒人、そしてゲイを扱った「ムーンライト」が
作品賞をとったこと。

そして今回、多くのセクハラやパワハラを訴えた
#Me To”、”Time's Up"の運動、
また、作品賞をとったメキシコ出身のデルトロ監督も
多様性を強く伝えていたことなど、
政治発言とは別の「平等」ということに対する
アプローチは、胸に訴えかけてくれた。

華やかだけではなく、色々な意志を持ったスピーチで
思いを伝えようとする授賞式。
どこかの国の授賞式も、
もう少し変化すればいいのに、なんて思うのは
僕だけだろうか。

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